N°150, Paris

Le projet rassemble, en un groupe d’immeubles sur trois rues et sept adresses, trois entités clairement identifiées et autonomes : un socle de commerces sur les Champs Élysées, un hôtel 5 étoiles de 100 clés dans les étages haussmanniens et un cinéma nouvelle génération, superposition de salles rue Arsène Houssaye.

La réhabilitation est totale, le bâtiment renouvelé. Par une série d’interventions, de petites mécaniques, l’esprit du lieu émerge, l’unité est retrouvée.

Le projet magnifie deux atouts des bâtiments existants : un linéaire de 60 mètres de façade sur les Champs Élysées et son patrimoine entre haussmannien et Art déco hérité de la création en 1928 de la galerie commerciale ‘Les Portiques’. Le socle se fait vitrine, lisse, presque évanescent. Quelques lignes d’aluminium anodisé or pâle en soulignent la géométrie. La distinction entre les corps de bâtiment se lit par la mise en avant d’un élément porteur, la mise en retrait des porches. La distinction des époques aussi, par un bandeau soulignant l’ensemble haussmannien qui le couronne.

L’entrée de l’hôtel est signifiée par une marquise, contemporaine. Le fonctionnel se fait volupté. L’escalier, objet précieux, mue en courbe et contre courbe par je jeu d’une double révolution, abrite en ses centres deux ascenseurs de verre.

La lumière est partout, retrouvée même sous le sol… ou plutôt sous l’eau, puisque dans la cour une lame d’eau se transforme en verrière depuis les commerces, miroir d’Alice au Pays des merveilles.

Elle trouve son écho avec un bassin sur les toits. Dégagée de toute sujétion technique, la cinquième façade devient terrasse, lieu de baignade et de farniente autour d’un bassin de nage à débordement le long d’une paroi de verre vers la grande cour de l’hôtel.

Elle se pare d’un nouvel attique, qui gagne les abords du bâtiment. La mansarde se métamorphose en pan de verre, la toiture en horizon d’or abritant un long balcon.

Héritage et modernité s’harmonisent, comme dans la grande cour où une façade neuve en béton clair joint l’existant. Elle recrée le rythme, les ombres des ouvertures haussmanniennes sans chercher à en singer les modénatures, ni la matérialité.

Verre, métal, béton, pierre se répondent, créent une unité par la mécanique de leur mise en relation à chaque échelle du projet.